摘要：空间设计是一种创造性的活动，有求异性、创新性、发散性等特征，需要创造性思维。而形象思维作为创造性思维的一个很重要的阶段，以最经常、最灵通的一种思维方法去建构、解构，从而寻找和建立表达完整的空间形式。如何很好的提高这种形象思维的能力，对于空间设计者尤为重要。
形象思维是以事物的具体形象和表象为主要内容的思维形式。人通过感知形象，即以视觉、听觉、触觉对外界进行认知，进而对色彩、线条、声音、质感等表象做多元化的分析、综合、分解、整合其内涵属性关系，进而进行联想、想象和结构性的重构，创造出完整的全新的艺术形态，从而利用这用形象揭示事物的本质属性和事物的内涵结构关系。
人类对事物的感知最初是通过感觉器官进行的，事物的信息以各种形象为载体，通过感觉器官传给大脑，从而形成了视觉、听觉、味觉等感觉类型。从空间设计的角度来看，形象是空间设计的视觉表达，从各种直观的形象元素切入展开各种即兴的、引申的思索。人们以直接的方式多次频繁接触自然界物、海洋生物、水、泥土、多种动物神态、人体曲线和丰富的情感表现等等，接触越多感知就越深，认知表现欲望就越强，对某些形象就会产生兴趣，因而，在空间创意设计表现思路中越能表现得生动丰富。由感而发，触物生情，抽象具象，由此及彼，反映了现实中形象思维的最普遍现象。
休谟认为：“当心灵由一个对象的观念或印象推到另一个对象的观念或信息的时候，它并不是被理性所决定的，而是被联接这些对象的观念并在想象中加以结合的某些原则所决定的。”在空间设计的创意过程中，以形象思维为特征的想象将各种各样的因素、观念进行自由的结合，设计的创造性便能够获得发挥。经历过想象之后，在思维中会有一个从感性上升到理性的阶段，而联想则可以将基于理性的思考再次融入到感性的形象思维中，通过发散的方式寻求形象与意义的最佳结合，最终以新颖独特的形象反映出来。在独特形态的“鸟巢”的设计中，充分的利用了想象这一基础，运用联想等方式将一宏伟的建筑形象鲜活的反映出来。
这种表现形式是建立在深化形象思维的基础上的，空间设计者在设计实践中以各种原始的生活形象为原型，利用深化法把这些原型用模拟写实的手法表现出来，让人们产生共鸣，达到最终的审美目的和实用目的。正如英国伟大的雕塑家亨利?摩尔的作品，他在观察自然界有机形体（如甲壳、骨骼、石块、树根等）中领悟空间、形态的虚实关系，自然力赋予形态的影响等。所以，在他的创作中首先追求物质的质感，保留材料本身的美质。在摩尔1932年的笔记中，他做了大量的动物和鸟类骨骼的铅笔写生，再把他们直立起来，转换成雕塑构思，并赋予它们重力的感觉以表现地面和支撑的概念。三十年后他用三维的方式做同样的事情，取出鸟类的胸骨，加入泥土并形成一个放大的青铜模型。这些不朽的作品奠定了他无可超越的现代主义设计大师的地位。因此原型模仿表现在空间艺术中是一种很重要的表现形式。
象征表现形式从某一种意义上说是分化法形象思维的表现。空间设计者将具有一般性的共同特征从原始形象中提炼出来，加以自己所创造的形象语汇或者抽象符号，用象征的手法分化出一般性质的形象。正如2010上海世博会中国馆的设计，将自然界和中国文化中的各种各样的元素有机融合。特别是外部形象的设计采用了中国红，中国馆大面积地采用大气、沉稳的“故宫红”作为建筑物的主色调，色彩夺目，又容易被世界理解。其次是斗冠造型国家馆以整体大气的斗冠造型体现了中国传统建筑的文化要素。诸多中国元素的结合，象征着伟大中国的精神内涵，体现的东方之冠，鼎盛中华，天下粮仓，富庶百姓的美好的设计理念。
建立在变异法形象思维之上的表现形式。通常它又分为两种规定性，一种是原始规定，也就是说设计者采用约定俗成的形象经过组合、分接，转化为其它约定俗成的形象，或者用再造、抽象的形象创造出约定俗成的形象；另外一种是现场规定，也就是设计师将固定的形象打散后进行重构，形成另外一种新的形象。在空间设计中正如解构主义的一些建筑作品，将原有的建筑教义打破、击碎，进行新的拼合，重构。正如，弗兰克?盖里的所罗门古根汉姆艺术博物馆有的人称它是一艘“幻想船”，有的形容它是在水中翻腾的鱼，还有的称它是“史前野兽”。这种种的表述，反映了一个事实，即古根汉姆的形象已深深被人们所记住。采用了弯曲、扭曲、变形、有机状、很多材料混合拼用等手法，体积非常庞大，形体古怪。不管哪种表现形式都体现了形象思维在设计活动中的具体应用，它有很大的灵活性，是一种很实用的方法。
形象思维是思维方法中一种特殊的状态，是比较感性的思维活动。在空间设计中，对于设计者来说最主要的任务是艺术的造型设计，即美的形态设计。用科学的逻辑方式不能建立明确的形象，必须以形象思维的方式去进行形象的组合、形象的变化，去创造新的形象。建筑师设计一座大楼，在脑海里必须构想出未来大楼的形象。在完成纸面的设计之前以及整个设计过程中，设计师一直以形象的分析、比较、组合、变化为主要任务。马克思在论述人的劳动时也曾经指出这一特点：“最蹩脚的建筑师从一开始就比最灵巧的蜜蜂高明的地方，是他在用蜂蜡建筑蜂房以前，已经在自己的脑海中把它建成了。所以，形象思维是空间设计的基础。
人的大脑是思维的物质前提。在各种不同环境下生活的人，反映出来的形象思维能力也各有不同。科学家们进行了各项研究发现，再正常发育的情况下，人脑受到遗传等方面的影响，本身就有一定的思维差异。但是如果对其训练，在新的学习环境下勤于思考，这种形象思维的能力会显著增强。
首先，求异趋同、聚散思维的训练。这种能力的增加可以轻松又有效的提高形象思维的能力。艺术设计的发散、聚合，是一个形象的比喻，就是以人的大脑为中心点，思维的模式从外部聚集到这个中心点，或从这个中心点向外发散出去。聚合就是将在艺术设计过程中所感知到的对象、搜集到的信息依据一定的标本“收集”起来，探求其共性和本质特征。发散，是已思维的中心点向外发射发散，产生多方向、多角度的捕捉创作灵感的触角。发散和聚合是思维过程中相辅相成的两个方面。在形象思维过程中，以发散广泛搜集素材，自由联想，寻找设计灵感和设计契机，为设计创造多种条件。然后运用聚合对所得素材进行筛选、归纳、概括、判断等，由此产生完美的创意和形象。
其次，增加手绘能力。在任何设计领域，手绘都有着很重要的意义。在空间设计中也不例外。一件成功的空间设计作品，以手绘的表现为切入点，以跳跃的思维为创作动力，设计理念和设计作品通过手绘实现统一。可以说设计手绘中形象思维的表现是交融互动的。形象思维是人类的感官视觉形象构成思维的综合形象，其表达是一个视觉、想象、表现的过程。当一个具体的形象去表达一个思维时，那么这个思维就被图像化了，这样的一个过程就是设计师把自己脑海中的空间形象，转化为视觉形象的过程，所以从这个意义上来说，设计手绘是设计师表现思维的最重要环节，是一种形象语言。设计师通过脑、眼、手之间多次的对接、沟通、互动才能够实现这种形象语言的表达，完美的表现出自己的空间思维。
结论：形象思维是空间设计中的一个很重要的方面，决定了空间设计的创意是否新奇，合适等内容的关键环节。因此，我们在以后的空间设计中，要特别注重形象思维，努力增强形象思维的能力。
